|
Редко встречающееся размещение большого алтаря |
|
07.12.2011 16:37 |
|
 В первом случае помощник использовал только общую постановку образца и создал статую, образно не связанную с ним. Во втором, видимо, другой подмастерье попытался передать характер рименшнейдеровских образов, но безуспешно. Он не сумел воплотить благородную сдержанность «прототипа». Возможно, что на этой сравнительно ранней стадии работы мастерской помощники
|
|
Подробнее... [Редко встречающееся размещение большого алтаря]
|
|
|
07.12.2011 05:27 |
|
 Превосходный пример - «Явление Христа Магдалине», рельеф из Мюннерштадтского алтаря. Рименшнейдер опирается на известную гравюру Мартина Шонгауэра. Скульптор даже перенимает такие частности, как развевающиеся концы знамени. Но дальше Рименшнейдер не следует за образцом. Типы лиц, пропорции фигур рименшнейдеровские. Его образы лишены манерности образов Шонгауэра. Им присуща отмеченная нами чистота. Она проявляется
|
|
Подробнее... [Члены мастерской]
|
|
Наивно идиллический характер алтарей |
|
07.12.2011 00:13 |
|
 Что же перенял Клокер у Пахера, в чем он придерживался более консервативных позиций и что внес своего в алтарное искусство? Возьмем как пример алтарь из приходской церкви в Трами-не (Мюнхен, Баварский национальный музей, ок. 1485). Размеры короба (1,8X1,4 м) свидетельствуют о его средней величине.
|
|
Подробнее... [Наивно идиллический характер алтарей]
|
|
|
05.12.2011 16:37 |
|
 Однако результаты попыток собрать oeuvre самого Петера и каждого из его помощников настолько не совпадают, что приходится констатировать, что современные ученые лишь незначительно приблизились к решению этой проблемы.
Обратимся к циклу скульптур в хоре собора св. Вита. В основе цикла лежит выдвинутая, по всей вероятности, самим императором идея прославления его дома. В трех центральных капеллах хора помещены, по два в каждой, шесть коробовых надгробий умерших Пржемысловичей, |
|
Подробнее... [Факт остается фактом]
|
|
04.12.2011 21:30 |
|
 В этом проявляется господствующее положение живописи и графики эпохи Дюрера. Начиная с 1520-х годов все большую роль играет орнаментальный подход в построении скульптурных произведений. Нельзя сказать, чтобы орнаментальность была чужда скульптуре более раннего времени. Архитектурный орнамент готических церквей и декоративная резьба створчатых алтарей XV века представляли собой важнейший художественный элемент.
|
|
Подробнее... [Положение меняется]
|
|
|
|
|
<< Первая < Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Следующая > Последняя >>
|
|
Страница 1 из 29 |
Она отведена небесным покровителям чешской короны и страны в целом. На почетном месте - над надгробием Бржетислава I и портретом самого императора - поставлен бюст Христа. Напротив, над портретом последней жены Карла IV, Елизаветы Померанской, - бюст Марии. Таким образом, в убранстве хора собора св. Вита по вертикали снизу вверх проводилась четкая иконографическая программа, задача которой сводилась
Бюсты нижнего трифория почти незаметны из средокрестия, да и из хора, куда вход был разрешен только клирикам, они не видны. Верхний же трифорий находится практически вне поля зрения кого бы то ни было. Иными словами, в отношении цикла св. Вита не может быть речи о «пропагандистской» аллегории. Единственным объяснением, с нашей точки зрения, здесь может служить следующее. По всей вероятности, триада была рассчитана не на современников и не на потомков, а на божественных покровителей. Это обращение